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接下来的日子，雕刻继续的进行着，这回雕刻便是那块大一点的木头，他准备做一个小茶几。
柳云瑶空闲的时候便会跟着她一起，有事便是黎乐一个人过去。
这天晚上，她刚好要陪柳母去逛逛街，所以黎乐一个人去了仓库那边。
茶几的制作不像茶台一般，整件的去雕刻成型。更多的是作用工匠的手艺，将台面，桌腿分别的制作，而后巧妙的进行结合。
首先的过程便是开料，利用电锯来进行切割，将其分成合理零件。接下来再是将零件的表面磨平，进行图案的绘制和雕刻。再是钻孔，再利用边角料制成的各种木联来进行巧妙的拼接进。而后便是打磨上漆的步骤了。
这样的制作工艺最难的地方在于拼接这一块，不是利用胶水和五金这些材料，而是利用中国传统的手工艺。
木家具诞生于几千年以前，在一开始就把家具结构定位为纯木质结构，弃用其他任何非木质材料，能工巧匠们利用各种木联结来解决拼接、定向、移动、旋转等结构。其巧妙的力学原理运用和结构学知识的驾驭令人惊叹。
明清时期，是木家具的鼎盛期，研究这一时期的家具，最容易揭开中国古典家具的结构面纱。
明式家具的结构，是在宋代家具的基础上发展而来的，结构合理、线条流畅、加工细腻。明式家具以苏式为主，注重线条的使用，比例适度，整体性强，讲求一致性，“一木作联、上下贯通”。
中国古典家具独特的美，除了造型之外,就是结构的科学性。只有完全了解中国古代家具最基本的制作方法,才能真正体会到榫卯结构的精妙之处。榫联接种类繁多，结合形式变化丰富，功能众多。
首先榫卯结构比用铁钉连接的家具结实耐用。榫卯结构是榫和卯的结合，可有效地限制木件的扭动。而铁钉连接会产生转动或使矩形变为平行四边形。金属容易氧化锈蚀，如果用铁钉组合，由于连接的金属锈蚀、疲劳、老化而使家具散架。而榫卯结构却可以使家具保存上千年。
其次榫卯结构的家具便于维修。无论什么家具，久了都会出现问题，都需要维修。用铁钉连接的家具，拆卸更换就不如榫卯结构家具容易。而由于乌木木质坚硬，如果用钉子极易造成木材劈裂。使用榫卯连接红木家具，能够大大提升红木家具的内在品质。
中国传统家具有别于西方家具的最大特点之一，就是采用榫卯结构将家具的各部件巧妙地连接在一起，成为结实牢固的一个整体。西方家具的部件则靠金属构件组合连接。中国榫卯结构的优点就在于：榫本身即是家具部件的联体，材质一致，不会像西方家具那样，金属配件氧化锈蚀，部件自然损坏而使家具结构松动。
现在的家具更多的便是西方的工艺，这样的工艺简单省时，但却少了我们老祖宗的文化。
中国传统家具的榫卯结构到明代达到高峰。海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。使匠师们对于硬木操作积累了丰富的经验，把复杂而巧妙的榫卯结构按照他们的意图制造出来。
构件之间，完全不用金属钉子，鱼鳔粘合也只是一种辅助手段。全凭榫卯就可以做到上下、左右合理连接，面面俱到。其工艺之精确，扣合之严密，几乎是天衣无缝。
这样的工艺及时放到现代也是极其的少见，说其是一种文化物质遗产也是毫不为过。
这样的手艺是黎乐前世和一位木质家具制作的老匠人所学，虽然所学不多，但是制作一个茶几还是可以的。在重生之前，对于这些老工艺，黎乐是十分上心的，能够碰到便会费尽心思的去学到手。
这种榫卯的工艺得来的过程也是极其的不容易，原本他每天坚持不懈的去拜访，放低身份，甚至只是想当一个学徒都没有被那老师傅同意。
后来还是从老匠人的老伴儿那里下手，才慢慢的被接受。老匠人一辈子倾心于古家具的制作，而其老伴儿则是喜欢信佛。得知其快要大寿，黎乐花了整整一个多月的时间为他老伴制作了一尊白玉观音最终讨得其欢心，而后才在其老伴儿的边鼓之下同意让黎乐跟着学一个月。
这一个月，黎乐可以说是完全的醉心于其中，开始老匠人还有些藏拙，而后渐渐地被黎乐的求学之心所感动，才不惜将这门手艺传给了他，并叮嘱其要好好的保存下去。
相对于软木材来说，硬质材料对榫卯要求特别高，这是硬质材料本身的特点决定的，它不像其他软木那样有耐受性。硬质木材顾名思义就是一个“硬”字，大凡硬木都坚而脆，无伸缩性。榫卯必须做得松紧得宜、科学合理，如果榫大眼小，装榫时用力过大则易开裂，榫小眼大则易脱落。
而软木榫眼，一般榫大眼小，用力装榫，打入眼中，眼不裂而榫则压缩变小不会损坏。必须做到硬木榫用锤子轻轻敲打可以装入眼中，即不裂开，也不脱落。再用粘合剂使其紧合永不脱落。
而黎乐所制作茶几所用的金丝楠阴沉木便属于硬木材之列，所以难度也相当的高。
装完榫卯之后所用的胶粘剂是一种用来加固结合的辅助手段。
古代用黄鱼鳔，蒸煮、碾碎、敲打而成，其特点是便于使用也容易回修。如果材料需拆换，只要在火上烘一烘，经过加热即可溶开，拆开调换修理。
缺点是容易变质，在雨季易霉变发臭，不卫生且粘度不够。如果用变质的鳔胶粘合榫卯，即可以看到一条明显的黑线，影响美观。