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关于时事，关于经济，关于人文……
宴会上，大家都不会直白的去聊政-治、生意、合作之类的事情，举着酒杯，看似纸醉金迷的生活，实则三言两语就能将张三李四是否站在一个圈子里轻松进行判定。
能够站在一个圈子里的，会接下来聊更多，从一个宴会的初次接触到之后寻找机会的二次接触，循序渐进，宴会的作用也在于此。
杨以辰始终做一个倾听者，从不发表自己的意见，听着国际形势，听着经济走向，听着未来科技趋势，听着天下大势……
很长见识，他自己也觉得挺有意思，听到的或许是很多人一辈子都触碰不到的，但实际上你听来也是无所用，无非就是给自己的阅历增长一些而已。
或许在旁人眼中，杨以辰高高在上，已经迈入到足够高的层面，他自己从来没有一种属于这类层面的优越感，他就觉得自己还不属于这里，这里太高屋建瓴了，跟自己不搭边，还是在演唱会上跟所有的粉丝在一起那种感觉最好，不需要心里面每一件事都想好几条路，也不需要每一句话说出口的时候要犹豫一下该不该说。
站在舞台上，我就是我，说我想说的，做我想做的，真实的我就是大家所喜欢的杨以辰，如果有一天我觉得自己在舞台上与粉丝们进行沟通的时候还需要戴着面具，那时，或许我才会在这样的场合里，找到一种存在感，现在，完全就是身在其中神游其外，游离于整个宴会之中，看着一张张笑脸，你会想，这里面又有几张笑脸是发自内心的呢。
在美利坚最后一站演唱会结束之后，杨以辰停留了十天，到最后的结果是他认为这十天的时间并没有浪费，《西游降魔篇》将会在欧洲和北美进行小范围的上映，排片量不是很大，却是正儿八经的征战世界荧幕，对于这部片子的特效，国外是非常认可的，毕竟是Y-Y-C的顶尖制作，对于西游记这个故事，国外观众也不陌生，他们对于西游记没有一个固定的认知，不似国内观众，他们脑海中对于这部戏的定位，要么是大话西游那种周星池的画风，要么就是八十年代初六小龄童所饰演的经典孙悟空形象以及那种西游记打妖怪的模式，而国外观众反倒对这个故事没有一个定式的认知，反倒更容易接受一种新的模式。
除魔卫道。
这个定义是东西方都可以接受的，至于魔怪妖还是什么的定义，各个地方各有不同，观众们欣赏的就是这些‘怪物’有多么的恐怖，有什么特殊的技能，主角们怎么去跟他们战斗？
这类片子在世界舞台上有一个通用法则——故事热血一些，直白一些，特效好一些，场面大一些，如果有好导演能够对节奏有一个明确的掌控，说的狂妄一点，关于演员的挑选，偶像剧的挑选法则都可以，只要合适有名气是帅哥美女，那就没什么问题。
刚实打实的在世界巡回演唱会的途中，在各地做了真金白银的慈善，杨以辰的一场演唱会不仅成为了一个热闹的节日，所创造的所有周边收益当地政府都跟着受益，到最后他演唱会门票的收入，还全部的捐赠了出来给所在国的慈善事业，一些广告收益，也多是惠及本土公司的宣传，它们所付出的费用，基本上也就与做一场演唱会的消耗持平。
这种被宣传下的杨以辰，他需要做一些事情，而你又不需要付出什么只是配合一下，自然也没什么人会开口拒绝他，况且这部来自华夏的片子要真有杨老板说的那么好，我们还赚取票房的分成呢，说到底都是我们赚了，有什么理由拒绝。
即便是以周星池的不善言谈和交际，这一次也亲自到机场给杨以辰接机，要说好朋友当中，他是最少参加杨以辰‘小酒桌’的，即便是单独跟杨以辰两个人在一起喝酒聊天的时候也几乎没有，私下里的周星池是一个很沉默的人，或许他将自己的状态都投入到了电影之中，那种无厘头的夸张表演方式，透支了他在现实生活中笑容和夸张，多数时候是一个人坐在那里，你不主动问他一些话或是谈及到他，完全就可以忽略掉他的存在。
越是成功，年纪越是增长，他的这种沉默也就愈发的严重，男人中算比较长的头发里面参杂着灰白的发丝，眼袋很深，在私下里的模样你丝毫都看不到一点点那喜剧之王该有的状态。
能让他到机场接机，然后对着你露出笑容主动张开双臂拥抱，那基本上就算是他所能做到的极致了，倒不是说他很功利，旁人或许看到这一幕觉得他是因为杨以辰给他电影出了那么大的力，才有这样的表现。
杨以辰了解他，知道他是什么样的人，没有一丝一毫的误会，知道他是发自内心的感谢，不参杂多少的功利，外界如何误解诋毁他，杨以辰从来不看，包括他在多段感情中处于一种被批评的状态，杨以辰也都只看自己眼中的周星池是什么样子？