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电影节经常会有导演遭到记者的围攻，在柏林电影节的时候，开幕影片《冷山》的导演明格拉就遭到了众多美国记者的炮轰。记者们指责他这个英国人剽窃了美国人的作品，而且影片没有真正涉及南北战争的实质。明格拉反击：“为什么美国人的事情就不能由英国人来拍？不然文化的交流就失去了意义。”
同样的，这次威尼斯电影节开幕式后，斯皮尔伯格的《幸福终点站》也遭到了众多意大利记者的抨击。
一般而言，遭到炮轰的往往都是大导演和热门电影，程鹏没想到自己这个新人的导演竟然会受到如此礼遇，这让他有点受宠若惊。
他面带笑容地回道：“《阿甘正传》和《活着》的结构也是一样的，《活着》先面世几个月，你是不是认为《阿甘正传》是在模仿《活着》，罗伯特－泽米基斯在模仿张一谋？”
台下的中国记者听到这话全傻眼了，这也太能瞎掰了吧，《阿甘正传》和《活着》哪里一样了？要是这老外让你说出两部电影什么地方一样，可就丢人了！
胖记者不以为然地道：“对不起，我没看过你说的《活着》，无法作出判断！”
程鹏有些遗憾，他很想看看当自己分析出《活着》和《阿甘正传》的结构一致后胖记者的脸色，但没有办法《活着》在国内的名气很大，国外观众看过的实在很少，沉吟了一下，道：“那换一个来说，《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》你看过吧？这两部电影的类型和结构非常几乎一致，你是不是认为《11罗汉》是对《拯救大兵瑞恩》拙劣的模仿？”
胖记者脸上露出了嘲讽似的微笑：“《拯救大兵瑞恩》是战争片，而《11罗汉》是动作片，你说这两部电影的类型和结构相似，上帝，你的脑子还清醒吧？”
程鹏淡淡地道：“动作片，战争片，这种对电影的区分很业余，专业人士不会这样区分电影。《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》确实非常相似，我把这类电影称为奖品型电影，这类电影的故事里具有三个基本元素，有一个团队，有一份奖品，有一条充满艰辛的道路。团队，《拯救大兵瑞恩》是一群士兵，而《11罗汉》是一群盗贼；奖品，《拯救大兵瑞恩》是找到瑞恩就可以回家，《11罗汉》则是保险箱里的钱；艰辛的道路《拯救大兵瑞恩》在寻找瑞恩的道路上有很多德国人，而《11罗汉》中前往保险箱的路上布满了安保，你说这两部电影是不是非常相似？”
胖记者听到目瞪口呆，这么一说，好像这两部电影还真的有些类似。
这时另一位记者站了起来：“先生，你说得是里电影的元素，电影里面有类似的元素并不奇怪，但这并不是结构，你说这两部电影机构一致的说法站不住脚！”
“不，我可以非常肯定的说，这两部电影的结构几乎一致，《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》采取的都是三幕式结构。《拯救大兵瑞恩》第一幕汤姆汉克斯他们接到去寻找瑞恩的任务，《11罗汉》第一幕成立盗宝团队准备盗宝；《拯救大兵瑞恩》第二幕是寻找瑞恩的过程，《11罗汉》的第二幕是盗宝的过程，《拯救大兵瑞恩》的第三幕是与德国人的战斗，而《11罗汉》则是如何盗取金库。你看都是三幕，如果要细分，这三幕又可以分成十五个节点，开场画面、主题呈现、铺垫、推动、争执等等，如果你愿意，我可以详细的分析给你听，我敢保证，等我分析完，你会发现这两部电影结构一模一样！”
在场的记者们自然不信，三幕式结构很正常，就像任何电影都有开场、待入、发展、**、结局一样，但你不能因为有这五个环节就说这样电影结构都一样，他们轮番上阵提问，想要教训一下这个无知的年轻人，于是发布会变成了辩论会。
程鹏来者不拒，抓住电影的十五个节点一一分析。
一番争论下来，记者们提出的论调被程鹏驳斥得体无完肤，他们惊讶的发现，这两部看起来毫不相干的电影结构竟然真的一样。
其实程鹏用的是布莱克－斯奈德的节点理论在进行分析，布莱克－斯奈德是好莱坞的知名编剧，他在2006出版了一本关于编剧的书《救猫咪》，这本书上市以后引发了巨大的反响，在美国再版14次，被誉为编剧的宝典。
在这本书里布莱克－斯奈德提出了一个重要的概念，任何一部电影都应该有十五个节点，或者是情节点，编剧在进行创作的时候应该按照这十五个节点拍来进行。用这种方法来分析欧洲文艺片大师们的电影可能行不通，但用来分析商业片，尤其是好莱坞商业片绝对是一分析一个准。
最后一个记者也被程鹏说服了，叹息道：“好吧，我承认《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》的结构上竟然几乎完全一致，但我并不认为这是模仿。”
“《黑暗侵袭》采取的是相同的结构，也是三幕，也是十五个节点，这种结构不管是东方电影，还是西方电影大家都在用，那为什么要说《黑暗侵袭》是拙劣的模仿，这算是歧视吗？”
那记者连连摆手，道：“不，不，先生，我没有说《黑暗侵袭》是模仿，我很喜欢这部电影，而且我认为你对电影结构的分析非常有价值，是开创性的，非常棒，我从来没见过这种对电影结构的分析方法！”
这也代表了再场记者的心声，程鹏采取的分析方法逻辑十分严密，是开创性的，最令人震惊的是当他们把熟知的电影往里套的时候，发现都可以说通，此刻他们已经完全被程鹏的理论说服，对这个年轻的导演心服口服。