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王居正，生卒年不详，宋代河东(今山西永济)人。王拙之子。人多称其小字而呼日憨哥。他自幼受到乃父的教晦熏染，喜爱人物画的创作，且风格颇肖王拙。但从绘画题材上来看，父子二人又有不同。王居正主要是描绘贵族士女一类形象，极少从事道释人物画的实践，也未见到有壁画创作的记载。
王居正绘士女，专师唐代周，同时十分注意在观察体验生活、忠实原形的基础上进行绘画创作。他经常到园林寺观等大众汇集之处，站在便于观察的角度，居高临下，仔细观察前来游玩的士女的仪表言行、衣饰步态。在获得完整印象后，又静心思虑，打好腹稿，然后下笔。所以，他能将绘画对象描绘得维妙维肖，成功地表达出封建贵族阶层闲适冶丽的形象特征。前人评论说：王居正士女“于形似为得”，“尽其闲冶之态，盖虑精意密，动切形似“。不过，王居正过于重视表现人物的外表特征。却忽略了对其内心世界的探索，虽然“得其艳冶之态，然精密有余而气韵不足”。他的传世作品有《调鹦鹉士女图》、《绿窗蕉雨图》等。
在中国绘画史上，有一件重要作品，即王居正的《纺车图》。两宋时期，随着社会经济和城市的发达，形成了一个空前广大的市民阶层，随之出现了反映市民生活及与其有密切关系的农村生活，适应其审美趣味的大批风俗画，王居正的《纺车图》就是其中具有代表性的作品之一。该图为绢本，主题是表现丽日融融的春天，两位村妇一同纺绩。画面上纺车轧轧，一位年轻村妇怀抱着哺乳的婴儿，坐在纺车前操作，稍远处—位老年村妇站立为之牵线。画面右侧绘有一个嬉戏的儿童，两位村妇之间则点缀一只小犬正在撒欢。背景绘着随风披拂的柳丝及几段粗硬的树干。图中人物荆钗蓬鬓，鹑衣百结，曲尽情状，面目如生。非常生动地描绘出一幅田家妇女辛苦劳作的场景，使观者完全可以从中真切地感受到当时农家生活的劳苦与充实，而与贵族士女的闲适迥异其趣。
绘画技法则全仿五代周文矩，不以刻画衣饰，施朱傅粉为工，而着重表现其本色，以渲染特定的环境氛围见长。元代书法家赵孟（左兆右页）为此图题跋，曰，“图虽尺许，而气韵雄壮，命意高古，精采飞动，真可谓神品者矣。”明代画家吴宽亦于其上题诗并跋语，曰：“可爱河东王氏子，丹青施誉动祥符。不传罗绮游春态，只画茅檐纺绩图。”“王居正《纺车图》有补于风俗，而赵子昂学士题咏，词翰兼妙，可谓三绝矣。”
从绘画史的角度来看，《纺车图》并非在技法或风格创新上有重大突破或建树，其可贵价值在于它难能可贵地表现了下层劳动人民真实的劳动场面，为我们了解研究当时的社会和历史提供了珍贵的形象资料。此外，画家个人在画面中所寄寓的对劳动人民的同情态度也值得赞赏。该图现藏北京故宫博物院。