第二百五十四章 重返罗马(1/2)

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梁晓秀在离开米兰前往西班牙之前,给芬兰科学院罗马分院的克罗博士打电话表示感谢。克罗博士邀请她参加一个研讨会,希望她能来罗马。她从未参加过学术会议,答应返回罗马出席会议。

于是她独自一人驾车从米兰驶往罗马。行驶在意大利的国土上,她有一种异样的感觉,车窗外面是意大利风光,天空湛蓝,空气清新,花香鸟语,一派南国景象。她开得不快,一路上走走停停,看到了许多美景。

在意大利境内开车,她领略了意大利人开车的速度。那些长长的隧道路面不宽,但车速则极快,意大利的大货车以极快的速度行驶在隧道中,让人胆战心惊。

她意识到在意大利高速路上开车要格外小心,因为意大利人开起车来好像完全忘记了交通规则和礼貌谦让,他们只管疯狂地开车,完全不顾其它;她的车速稍微慢一点,后面的车就会拼命按喇叭,催她加速。她注意到在意大利的高速路上以时速200迈行驶的车辆比比皆是。

阿尔卑斯山脉延伸到意大利境内后,突然间变得像一个面目可憎的庞然大物挡在眼前。看着一路上的高山峻岭,她心里想,难怪意大利出产黑手党。这些黑手党人作案之后,要是藏在这些高山峻岭中,意大利警方上哪里去寻找他们呢?同一座阿尔卑斯山,在奥地利和瑞士境内是最美的风景,山高湖深,遍地鲜花,是她见过的世界上最美的山区景色。

到了罗马,克罗博士正等着她开研讨会。研讨会会期两天,研讨的内容是古罗马对欧洲大陆的影响。参加研讨会的有芬兰、意大利和德国的学者。几个学者发言之后,克罗博士请梁晓秀发言。

她用法语讲了一个小时,从古罗马一直讲到当代罗马。她的主要观点是:整个欧洲大陆曾受惠于意大利文艺复兴,而意大利文艺复兴并不仅仅来自罗马,来自佛罗伦萨,还来自地中海文化,中东阿拉伯文化和远东文化;罗马目前对欧洲大陆的影响还没有完全消失,还在潜移默化地感染欧洲大陆;欧洲大陆需要新的文艺复兴,以适应时代的发展。

与会学者对她的论点论据很感兴趣,问了她许多其他方面的问题。

她谦虚地说,她只是一个热爱文化,喜欢读书写作的人,她既没有高学历,又没有头衔,参加这样高水平的学术研讨会,其实是没有资格的。

克罗博士则说,他们看中的并不是高学历和显赫的头衔,而是她的思想。克罗在研讨会上印发了梁晓秀的十几篇文章和论文,与会的十几位学者都拜读了她的作品,给予很高的评价。

第二天会议继续进行,大家还想听梁晓秀发言,认为她从另一个视角评价罗马,给人以启发。她便对意大利艺术做了一番评价。

她说,15世纪末至16世纪初的50年是意大利艺术最辉煌的时期,在这个时期涌现出达?芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、铁相、乔乔纳、凡罗纳士、高雷琪奥等大师。意大利人的想象是古典的、拉丁式的。在这个时期出现的意大利艺术大家可谓前无古人,后无来人。这些天才艺术家带着上百个知名画家创造了辉煌的绘画作品。那个时代是意大利文艺的黄金时代,人们绝顶聪明,头脑特别敏捷,很容易接受新事物。他们机智、聪明、有思想、有创造力;运用思想象语言一样出于本能,有时很精彩,从不用费力而差不多老是运用得很好。他们的审美感是天生的、热烈的、敏感的。这个时期的意大利同欧洲其他国家做一比较,我们发现它更博学、更富足、更文雅、更能点缀生活,就是说更能欣赏艺术品,因为也更擅长创作艺术品。

大家给了她掌声,赞同她的观点。

她继续说,在西方绘画史上有两大派别,一个是17世纪的荷兰画派,一个就是意大利画派,它们分别代表了日耳曼民族和拉丁民族的最高绘画艺术水平。意大利画派早于荷兰画派在欧洲成名,这是因为那时的意大利已经发展成为一个欧洲最富裕的国家,工商业发达,文化艺术气氛浓厚,这个社会为绘画艺术的兴旺提供了良好的创作环境。相比之下,欧洲三个最大的国家,英国、德国和法国,那时还处在战争状态,还不具备发展艺术的土壤和条件。所以当时荷兰、德国等国家的艺术家都要到意大利学习绘画。在此后几百年时间,意大利绘画一直是欧洲各国画家模仿、学习的楷模。

在意大利艺术繁荣时代,英国才结束百年战争,又开始惨无人道的玫瑰战争,他们相互残杀,民不聊生。到1550年为止,英国只有猎人、农夫、大兵和粗汉。德国正爆发战争,社会上没有法律,只有动武的习惯,还是一个暴力世界。而15世纪的法国是历史上最悲惨的时代:国土被英国人侵占;英国人被驱逐后,国内战争又连绵不断,强者鱼肉乡民,不是绑架便是抢劫。到15世纪末,所谓法国的贵族还是一个粗鲁的蛮子。

总之,整个欧洲还处在封建制度黑暗时期,人们象疯狂的野兽一样,只知道吃喝玩乐,舞刀弄枪,还不知道文明为何物。相比之下,意大利则是一个高度文明的国度,懂得谈话的艺术,懂得艺术品,会欣赏,会评价。

一个芬兰学者请梁晓秀评价意大利绘画。

梁晓秀评价说:

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