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观众们纷纷思考了起了这些行为的可行性。一个感染力强大的演员总会让观众们不自觉的关注她的行为，并自己脑补这种行为的合理性。玛格丽特其实跟伊莎贝尔·于佩尔差不多,都有那种让人脑补的强大演技,区别在于玛格丽特看起来更加鲜活一些，而不是于佩尔的苦闷。
而他们的情绪在艾米丽站在圣马田河上面飞掷石块儿的时候到达了顶峰。飞溅的水流，深绿的桥梁，浅绿的树木,还有艾米丽身上那一身的红裙跟乌黑的头发,这种浓艳至极的色彩对比跟那段始终萦绕在耳边的音乐所传达的情绪就那么直冲冲的闯进了他们的心理。
伊芙琳摸了摸自己的脸颊,上面湿湿的，是她从四年前就没有留过的眼泪。
“怎么了？”哈利察觉到女友的动作问她。隐隐约约的能从电影的反光上面看到她脸上的水迹。
可喜可贺，在被卢克一语叫破天机之后这个迟钝的家伙终于赶在毕业前把伊芙琳·艾奇逊小姐给追到了手。而作为两个人结缘的玛格丽特的电影他们自然也不会错过，首映还能见到喜欢的明星，这很不错不是吗？
“没什么,就是突然觉得好像看到了很多年前的自己，不知不觉的就流泪了。”伊芙琳小声的说。
艾米丽矮下身子丢石块儿的时候浑身都充斥着一股寂寞的感觉,就像很久以前她对着空荡荡的家里抽着烟也没有人管的那段日子,寂寞的发冷。
哈利没有说话，只是伸出手臂搂紧了她,两个人依偎在一起继续凝视着大荧幕。
同为《纽约时报》的影评人,大卫·汤姆森也感到眼睛有点儿湿润。
艾米丽身上的那种深深的孤寂感染力太过强大，他想不通为什么一个如此年轻的姑娘会给人这样强烈的孤独感，导演甚至没有给这段镜头里面的艾米丽一个特写，只是几个动作而已就能让观看的电影人群对她的感觉感同身受。这种强大的感染力真的是太过少见，尤其是在当代的女演员中。大卫还从没见过比她渲染情绪能力更强大的人，这点就连梅丽尔·斯特里普都做不到。
看着玛格丽特那面无表情的脸就好像回到了童年时代被寄养在祖父跟祖母家里的时候。他生于二战结束之前的四年，战后他的父母开始忙碌了起来，作为战场的英国受损严重，需要大量的重建工作，他们只能把他丢给年迈的祖父祖母。但是两个老人又能跟一个孩子说些什么呢？他最终还是只能一个人坐在地板上面重复的玩那些已经掉漆的积木。
这个姑娘勾起了他最深处的记忆，让他发现原来他是如此的害怕寂寞，即使时间已经过去了那么久，那段回忆依然会在特定的场景中被呈现出来。
吉诺·雅各布说得对，这个姑娘确实贡献出了一场直击灵魂级别的表演，如果这样的表演都拿不到戛纳的话，那么就真的是有黑幕了。大卫·汤姆森想到了那位戛纳的*oss是如何回应记者们对玛格丽特·简跟伊莎贝尔·于佩尔票数相同却把影后的桂冠给了前者的疑问的。
在这部电影里面她抛掉了所有的过往，就只是艾米丽，纯粹的艾米丽，一个有点儿小小的忧伤却又乐观向上的法国女孩儿，或许这也跟她的生活经历有关？
大卫忍不住回忆了一下这个姑娘从小到大的经历。
父母醉心于自己的爱好，小时候就跟着祖父祖母一起长大，刚刚十岁就失去了他们....可以说跟自己的成长环境差不多，或者说是跟艾米丽的成长环境差不多，重合度相当的高。这种角色可以说是量身定做也不为过。
所以她才能把那种孤单寂寞的感情诠释的淋漓尽致，深刻的感染到旁观者。大卫·汤姆森认为自己找到了玛格丽特如此‘入戏’的关键点。
跟他有同样想法的人不少，人们纷纷想起了这个姑娘一路走来虽然荣耀加身，但她的人生从一开始就是寂寞的，电影中的艾米丽其实就是她自身的投影。而跟她有同样经历的人也不少，其中有像大卫·汤姆森这种经历了人生风风雨雨的半百老人，也有尚且年轻的人士，甚至还有一些已经年华老去，风烛残年的人。电影院中突然就变得安静了下来，人们被玛格丽特代入了久远的回忆里面。
而接下来的剧情又让他们回忆起了更多，因为看到戴安娜王妃死亡的消息而掉落的化妆品瓶盖敲开了一堵沉睡多年的记忆大门。
发黄的照片、骑车的小人、老式的玩具.....让电影院里面的人们忍不住露出了一个跟艾米丽同样的笑容，温暖而又带着回忆。
这是一部很可爱的电影。看到这里的时候肯尼斯·图兰想。
文化环境的不同，让来自欧洲的电影很难在北美这片排外的土地上面收获好的成绩。但肯尼斯有种预感，《天使艾米丽》不一样，它很可能会打破那堵无形的墙。